(唐) 白 居 易
元 和 十 年 , 予 左 迁 九 江 郡 司 马 。 明 年 秋 , 送 客 湓 浦 口 , 闻 舟 中 夜 弹 琵 琶 者 , 听 其 音 , 铮 铮 然 有 京 都 声 。 问 其 人 , 本 长 安 倡 女 , 尝 学 琵 琶 于 穆 、 曹 二 善 才 , 年 长 色 衰 , 委 身 为 贾 人 妇 。 遂 命 酒 , 使 快 弹 数 曲 。 曲 罢 悯 然 , 自 叙 少 小 时 欢 乐 事 , 今 漂 沦 憔 悴 , 转 徙 于 江 湖 间 。 予 出 官 二 年 , 恬 然 自 安 , 感 斯 人 言 , 是 夕 始 觉 有 迁 谪 意 。 因 为 长 句 , 歌 以 赠 之 , 凡 六 百 一 十 六 言 , 命 曰 《 琵 琶 行 》 。
浔 阳 江 头 夜 送 客 , 枫 叶 荻 花 秋 瑟 瑟 。 主 人 下 马 客 在 船 , 举 酒 欲 饮 无 管 弦 。 醉 不 成 欢 惨 将 别 , 别 时 茫 茫 江 浸 月 。
忽 闻 水 上 琵 琶 声 , 主 人 忘 归 客 不 发 。 寻 声 暗 问 弹 者 谁 ? 琵 琶 声 停 欲 语 迟 。 移 船 相 近 邀 相 见 , 添 酒 回 灯 重 开 宴 。 千 呼 万 唤 始 出 来 , 犹 抱 琵 琶 半 遮 面 。 转 轴 拨 弦 三 两 声 , 未 成 曲 调 先 有 情 。 弦 弦 掩 抑 声 声 思 , 似 诉 平 生 不 得 志 。 低 眉 信 手 续 续 弹 , 说 尽 心 中 无 限 事 。 轻 拢 慢 捻 抹 复 挑 , 初 为 《 霓 裳 》 后 《 六 幺 》 。 大 弦 嘈 嘈 如 急 雨 , 小 弦 切 切 如 私 语 。 嘈 嘈 切 切 错 杂 弹 , 大 珠 小 珠 落 玉 盘 。 间 关 莺 语 花 底 滑 , 幽 咽 泉 流 冰 下 难 。 冰 泉 冷 涩 弦 凝 绝 , 凝 绝 不 通 声 暂 歇 。 别 有 幽 愁 暗 恨 生 , 此 时 无 声 胜 有 声 。 银 瓶 乍 破 水 浆 迸 , 铁 骑 突 出 刀 枪 鸣 。 曲 终 收 拨 当 心 画 , 四 弦 一 声 如 裂 帛 。 东 船 西 舫 悄 无 言 , 唯 见 江 心 秋 月 白 。
沉 吟 放 拨 插 弦 中 , 整 顿 衣 裳 起 敛 容 。 自 言 本 是 京 城 女 , 家 在 虾 蟆 陵 下 住 。 十 三 学 得 琵 琶 成 , 名 属 教 坊 第 一 部 。 曲 罢 曾 教 善 才 服 , 妆 成 每 被 秋 娘 妒 。 五 陵 年 少 争 缠 头 , 一 曲 红 绡 不 知 数 。 钿 头 银 篦 击 节 碎 , 血 色 罗 裙 翻 酒 污 。 今 年 欢 笑 复 明 年 , 秋 月 春 风 等 闲 度 。 弟 走 从 军 阿 姨 死 , 暮 去 朝 来 颜 色 故 。 门 前 冷 落 鞍 马 稀 , 老 大 嫁 作 商 人 妇 。 商 人 重 利 轻 别 离 , 前 月 浮 梁 买 茶 去 。 去 来 江 口 守 空 船 , 绕 船 月 明 江 水 寒 。 夜 深 忽 梦 少 年 事 , 梦 啼 妆 泪 红 阑 干 。
我 闻 琵 琶 已 叹 息 , 又 闻 此 语 重 唧 唧 。 同 是 天 涯 沦 落 人 , 相 逢 何 必 曾 相 识 ! 我 从 去 年 辞 帝 京 , 谪 居 卧 病 浔 阳 城 。 浔 阳 地 僻 无 音 乐 , 终 岁 不 闻 丝 竹 声 。 住 近 湓 江 地 低 湿 , 黄 芦 苦 竹 绕 宅 生 。 其 间 旦 暮 闻 何 物 ? 杜 鹃 啼 血 猿 哀 鸣 。 春 江 花 朝 秋 月 夜 , 往 往 取 酒 还 独 倾 。 岂 无 山 歌 与 村 笛 ? 呕 哑 嘲 哳 难 为 听 。 今 夜 闻 君 琵 琶 语 , 如 听 仙 乐 耳 暂 明 。 莫 辞 更 坐 弹 一 曲 , 为 君 翻 作 《 琵 琶 行 》 。
感 我 此 言 良 久 立 , 却 坐 促 弦 弦 转 急 。 凄 凄 不 似 向 前 声 , 满 座 重 闻 皆 掩 泣 。 座 中 泣 下 谁 最 多 ? 江 州 司 马 青 衫 湿 。
(唐)白居易
元和十年,予左迁九江郡司马。明年秋,送客湓浦口,闻舟中夜弹琵琶者,听其音,铮铮然有京都声。问其人,本长安倡女,尝学琵琶于穆、曹二善才,年长色衰,委身为贾人妇。遂命酒,使快弹数曲。曲罢悯然,自叙少小时欢乐事,今漂沦憔悴,转徙于江湖间。予出官二年,恬然自安,感斯人言,是夕始觉有迁谪意。因为长句,歌以赠之,凡六百一十六言,命曰《琵琶行》。
浔阳江头夜送客,枫叶荻花秋瑟瑟。主人下马客在船,举酒欲饮无管弦。醉不成欢惨将别,别时茫茫江浸月。
忽闻水上琵琶声,主人忘归客不发。寻声暗问弹者谁?琵琶声停欲语迟。移船相近邀相见,添酒回灯重开宴。千呼万唤始出来,犹抱琵琶半遮面。转轴拨弦三两声,未成曲调先有情。弦弦掩抑声声思,似诉平生不得志。低眉信手续续弹,说尽心中无限事。轻拢慢捻抹复挑,初为《霓裳》后《六幺》。大弦嘈嘈如急雨,小弦切切如私语。嘈嘈切切错杂弹,大珠小珠落玉盘。间关莺语花底滑,幽咽泉流冰下难。冰泉冷涩弦凝绝,凝绝不通声暂歇。别有幽愁暗恨生,此时无声胜有声。银瓶乍破水浆迸,铁骑突出刀枪鸣。曲终收拨当心画,四弦一声如裂帛。东船西舫悄无言,唯见江心秋月白。
沉吟放拨插弦中,整顿衣裳起敛容。自言本是京城女,家在虾蟆陵下住。十三学得琵琶成,名属教坊第一部。曲罢曾教善才服,妆成每被秋娘妒。五陵年少争缠头,一曲红绡不知数。钿头银篦击节碎,血色罗裙翻酒污。今年欢笑复明年,秋月春风等闲度。弟走从军阿姨死,暮去朝来颜色故。门前冷落鞍马稀,老大嫁作商人妇。商人重利轻别离,前月浮梁买茶去。去来江口守空船,绕船月明江水寒。夜深忽梦少年事,梦啼妆泪红阑干。
我闻琵琶已叹息,又闻此语重唧唧。同是天涯沦落人,相逢何必曾相识!我从去年辞帝京,谪居卧病浔阳城。浔阳地僻无音乐,终岁不闻丝竹声。住近湓江地低湿,黄芦苦竹绕宅生。其间旦暮闻何物?杜鹃啼血猿哀鸣。春江花朝秋月夜,往往取酒还独倾。岂无山歌与村笛?呕哑嘲哳难为听。今夜闻君琵琶语,如听仙乐耳暂明。莫辞更坐弹一曲,为君翻作《琵琶行》。
感我此言良久立,却坐促弦弦转急。凄凄不似向前声,满座重闻皆掩泣。座中泣下谁最多?江州司马青衫湿。
左迁:贬官,降职。古以左为卑,故称“左迁”。 明年:第二年。 铮铮:形容金属、玉器等相击声。 京都声:指唐代京城流行的乐曲声调。 倡女:歌女。倡,古时歌舞艺人。 善才:当时对琵琶师或曲师的通称。是“能手”的意思。 委身:托身,这里指嫁的意思。 为:做。 贾(gǔ)人:商人。 命酒:叫(手下人)摆酒。 快:畅快。 悯然:忧郁的样子。 漂沦:漂泊沦落。 出官:(京官)外调。 恬然:淡泊宁静的样子。 迁谪:贬官降职或流放。 为:创作。 长句:指七言诗。 歌:作歌。 凡:总共。 言:字。 命:命名,题名。 浔阳江:据考究,为流经浔阳城中的湓水,即今九江市中的龙开河(97年被人工填埋),经湓浦口注入长江。瑟瑟:形容枫树、 芦荻被秋风吹动的声音。 瑟瑟:形容枫树、芦荻被秋风吹动的声音。 主人:诗人自指。 回灯:重新拨亮灯光。回:再。 转轴拨弦:将琵琶上缠绕丝弦的轴,以调音定调。 掩抑:掩蔽,遏抑。 思:悲,伤。 信手:随手。 续续弹:连续弹奏。 拢:左手手指按弦向里(琵琶的中部)推。 捻:揉弦的动作。 抹:向左拔弦,也称为“弹”。 挑:反手回拨的动作。 《霓裳》:即《霓裳羽衣曲》,本为西域乐舞,唐开元年间西凉节度使杨敬述依曲创声后流入中原。 《六幺》:大曲名,又叫《乐世》《绿腰》《录要》,为歌舞曲。 大弦:指最粗的弦。 嘈嘈:声音沉重抑扬。 小弦:指最细的弦。 切切:细促轻幽,急切细碎。 间关:莺语流滑叫“间关”。鸟鸣声。 幽咽:遏塞不畅状。 冰下难:泉流冰下阻塞难通,形容乐声由流畅变为冷涩。 凝绝:凝滞。 迸:溅射。 曲终:乐曲结束。 拔:弹奏弦乐时所用的拔工具。 当心画:用拔子在琵琶的中部划过四弦,是一曲结束时经常用到的右手手法。 舫:船。 敛容:收敛(深思时悲愤深怨的)面部表情。 虾(há)蟆陵:在长安城东南,曲江附近,是当时有名的游乐地区。 教坊:唐代官办管领音乐杂技、教练歌舞的机关。 秋娘:唐时歌舞妓常用的名字。 五陵:在长安城外,汉代五个皇帝的陵墓。 缠头:用锦帛之类的财物送给歌舞妓女。 绡:精细轻美的丝织品。 钿(diàn)头银篦(bì):此指镶嵌着花钿的篦形发饰。 击节:打拍子。 颜色故:容貌衰老。 浮梁:古县名,唐属饶州。在今江西省景德镇市,盛产茶叶。 去来:走了以后。 梦啼妆泪:梦中啼哭,匀过脂粉的脸上带着泪痕。 阑干:纵横散乱的样子。 重:重新,重又之意。 唧唧:叹声。 呕哑嘲哳:形容声音噪杂。 琵琶语:琵琶声,琵琶所弹奏的乐曲。 暂:突然。 却坐:退回到原处。 促弦:把弦拧得更紧。 向前声:刚才奏过的单调。 掩泣:掩面哭泣。 青衫:唐朝八品、九品文官的服色。白居易当时的官阶是将侍郎,从九品,所以服青衫。
秋夜我到浔阳江头送一位归客,冷风吹着枫叶和芦花秋声瑟瑟。 我和客人下马在船上饯别设宴,举起酒杯要饮却无助兴的音乐。 酒喝得不痛快更伤心将要分别,临别时夜茫茫江水倒映着明月。 忽听得江面上传来琵琶清脆声;我忘却了回归客人也不想动身。 寻着声源探问弹琵琶的是何人?琵琶停了许久却迟迟没有动静。 我们移船靠近邀请她出来相见;叫下人添酒回灯重新摆起酒宴。 千呼万唤她才缓缓地走出来,怀里还抱着琵琶半遮着脸面。 转紧琴轴拨动琴弦试弹了几声;尚未成曲调那形态就非常有情。 弦弦凄楚悲切声音隐含着沉思;似乎在诉说着她平生的不得志; 她低着头随手连续地弹个不停;用琴声把心中无限的往事说尽。 轻轻地拢,慢慢地捻,一会儿抹,一会儿挑。初弹《霓裳羽衣曲》接着再弹《六幺》。 大弦浑宏悠长嘈嘈如暴风骤雨;小弦和缓幽细切切如有人私语。 嘈嘈声切切声互为交错地弹奏;就像大珠小珠一串串掉落玉盘。 琵琶声一会儿像花底下宛转流畅的鸟鸣声,一会儿又像水在冰下流动受阻艰涩低沉、呜咽断续的声音。 好像水泉冷涩琵琶声开始凝结,凝结而不通畅声音渐渐地中断。 像另有一种愁思幽恨暗暗滋生;此时闷闷无声却比有声更动人。 突然间好像银瓶撞破水浆四溅;又好像铁甲骑兵厮杀刀枪齐鸣。 一曲终了她对准琴弦中心划拨;四弦一声轰鸣好像撕裂了布帛。 东船西舫人们都静悄悄地聆听;只见江心之中映着白白秋月影。 她沉吟着收起拨片插在琴弦中;整顿衣裳依然显出庄重的颜容。 她说我原是京城负有盛名的歌女;老家住在长安城东南的虾蟆陵。 弹奏琵琶技艺十三岁就已学成;教坊乐团第一队中列有我姓名。 每曲弹罢都令艺术大师们叹服;每次妆成都被同行歌妓们嫉妒。 京都豪富子弟争先恐后来献彩;弹完一曲收来的红绡不知其数。 钿头银篦打节拍常常断裂粉碎;红色罗裙被酒渍染污也不后悔。 年复一年都在欢笑打闹中度过;秋去春来美好的时光白白消磨。 兄弟从军姊妹死家道已经破败;暮去朝来我也渐渐地年老色衰。 门前车马减少光顾者落落稀稀;青春已逝我只得嫁给商人为妻。 商人重利不重情常常轻易别离;上个月他去浮梁做茶叶的生意。 他去了留下我在江口孤守空船;秋月与我作伴绕舱的秋水凄寒。 更深夜阑常梦少年时作乐狂欢;梦中哭醒涕泪纵横污损了粉颜。 我听琵琶的悲泣早已摇头叹息;又听到她这番诉说更叫我悲凄。 我们俩同是天涯沦落的可悲人;今日相逢何必问是否曾经相识! 自从去年我离开繁华长安京城;被贬居住在浔阳江畔常常卧病。 浔阳这地方荒凉偏僻没有音乐;一年到头听不到管弦的乐器声。 住在湓江这个低洼潮湿的地方;第宅周围黄芦和苦竹缭绕丛生。 在这里早晚能听到的是什么呢?尽是杜鹃猿猴那些悲凄的哀鸣。 春江花朝秋江月夜那样好光景;也无可奈何常常取酒独酌独饮。 难道这里就没有山歌和村笛吗?只是那音调嘶哑粗涩实在难听。 今晚我听你弹奏琵琶诉说衷情,就像听到仙乐眼也亮来耳也明。 请你不要推辞坐下来再弹一曲;我要为你创作一首新诗《琵琶行》。 被我的话所感动她站立了好久;回身坐下再转紧琴弦拨出急声。 凄凄切切不再像刚才那种声音;在座的人重听都掩面哭泣不停。 要问在座之中谁流的眼泪最多?我江州司马泪水湿透青衫衣襟!
《琵琶行》创作于元和十一年(公元816年),为七言古诗。白居易任谏官时,直言敢谏,同情民间疾苦,写了大量的讽谕诗,触怒了唐宪宗,得罪了权贵被贬。他的被贬其实是一桩冤案,他连遭打击,心境凄凉,满怀郁愤。次年(既元和十一年)送客湓浦口,遇到琵琶女,创作出这首传世名篇。
作为一首叙事长诗,这首诗结构严谨缜密,错落有致,情节曲折,波澜起伏。 第一部分写江上送客,忽闻琵琶声,为引出琵琶女作交代。从“浔阳江头夜送客”至“犹抱琵琶半遮面”,叙写送别宴无音乐的遗憾,邀请商人妇弹奏琵琶的情形,细致描绘琵琶的声调,着力塑造了琵琶女的形象。首句“浔阳江头夜送客”,只七个字,就把人物(主人和客人)、地点(浔阳江头)、事件(主人送客人)和时间(夜晚)一一作概括的介绍;再用“枫叶荻花秋瑟瑟”一句作环境的烘染,而秋夜送客的萧瑟落寞之感,已曲曲传出。惟其萧瑟落寞,因而反跌出“举酒欲饮无管弦”。“无管弦”三字,既与后面的“终岁不闻丝竹声”相呼应,又为琵琶女的出场和弹奏作铺垫。因“无管弦”而“醉不成欢惨将别”,铺垫已十分有力,再用“别时茫茫江浸月”作进一层的环境烘染,构成一种强烈的压抑感,使得“忽闻水上琵琶声”具有浓烈的空谷足音之感,为下文的突然出现转机作了准备。从“夜送客”之时的“秋萧瑟”“无管弦”“惨将别”一转而为“忽闻”“寻声”“暗问”“移船”,直到“邀相见”,这对于琵琶女的出场来说,已可以说是“千呼万唤”了。但“邀相见”还不那么容易,又要经历一个“千呼万唤”的过程,她才肯“出来”。这并不是她在意身份。正象“我”渴望听仙乐一般的琵琶声,是“直欲摅写天涯沦落之恨”一样,她“千呼万唤始出来”,也是由于有一肚子“天涯沦落之恨”,不便明说,也不愿见人。诗人正是抓住这一点,用“琵琶声停欲语迟”“犹抱琵琶半遮面”的肖像描写来表现她的难言之痛的。这段琵琶女出场过程的描写历历动人,她未见其人先闻其琵琶声,未闻其语先已微露其内心之隐痛,为后面的故事发展造成许多悬念。 第二部分写琵琶女及其演奏的琵琶曲,具体而生动地揭示了琵琶女的内心世界。琵琶女因“平生不得志”而“千呼万唤始出来”,又通过琵琶声调的描写,表现琵琶女的高超弹技。用手指叩弦(拢),用手指揉弦(捻),顺手下拨(抹),反手回拨(挑),动作娴熟自然。粗弦沉重雄壮“如急雨”,细弦细碎如“私语”,清脆圆润如大小珠子落玉盘,又如花底莺语,从视觉和听觉角度描述。“弦弦掩抑声声思”以下六句,总写“初为《霓裳》后《六幺》”的弹奏过程,其中既用“低眉信手续续弹”“轻拢慢捻抹复挑”描写弹奏的神态,更用“似诉平生不得志”“说尽心中无限事”概括了琵琶女借乐曲所抒发的思想情感。此后十四句,在借助语言的音韵摹写音乐的时候,兼用各种生动的比喻以加强其形象性。“大弦嘈嘈如急雨”,既用“嘈嘈”这个叠字词摹声,又用“如急雨”使它形象化。“小弦切切如私语”亦然。这还不够,“嘈嘈切切错杂弹”,已经再现了“如急雨”“如私语”两种旋律的交错出现,再用“大珠小珠落玉盘”一比,视觉形象与听觉形象就同时显露出来,令人眼花缭乱,耳不暇接。旋律继续变化,出现了先“滑”后“涩”的两种意境。“间关”之声,轻快流利,而这种声音又好象“莺语花底”,视觉形象的优美强化了听觉形象的优美。“幽咽”之声,悲抑哽塞,而这种声音又好象“泉流冰下”,视觉形象的冷涩强化了听觉形象的冷涩。由“冷涩”到“凝绝”,是一个“声渐歇”的过程,诗人用“别有幽愁暗恨生,此时无声胜有声”的佳句描绘了余音袅袅、余意无穷的艺术境界,令人拍案叫绝。弹奏至此,满以为已经结束了。谁知那“幽愁暗恨”在“声渐歇”的过程中积聚了无穷的力量,无法压抑,终于如“银瓶乍破”,水浆奔迸,如“铁骑突出”,刀枪轰鸣,把“凝绝”的暗流突然推向高潮。才到高潮,即收拨一画,戛然而止。一曲虽终,而回肠荡气、惊心动魄的音乐魅力,却并没有消失。诗人又用“东船西舫悄无言,唯见江心秋月白”的环境描写作侧面烘托,给读者留下了涵泳回味的广阔空间。 第三部分写琵琶女自述身世。从“沉吟放拨插弦中”至“梦啼妆泪红阑干”:诗人代商妇诉说身世,由少女到商妇的经历,亦如琵琶声的激扬幽抑。正象在“邀相见”之后,省掉了请弹琵琶的细节一样;在曲终之后,也略去了关于身世的询问,而用两个描写肖像的句子向“自言”过渡:“沉吟”的神态,显然与询问有关,这反映了她欲说还休的内心矛盾;“放拨”“插弦中”,“整顿衣裳”“起”“敛容”等一系列动作和表情,则表现了她克服矛盾、一吐为快的心理活动。“自言”以下,用如怨如慕、如泣如诉的抒情笔调,为琵琶女的半生遭遇谱写了一曲扣人心弦的悲歌,与“说尽心中无限事”的乐曲互相补充,完成了女主人公的形象塑造。女主人公的形象塑造得异常生动真实,并具有高度的典型性。通过这个形象,深刻地反映了封建社会中被侮辱、被损害的乐伎们、艺人们的悲惨命运。 第四部分写诗人深沉的感慨,从“我闻琵琶已叹息”到最后的“江州司马青衫湿”共二十六句写诗人,为第四段,写诗人贬官九江以来的孤独寂寞之感,感慨自己的身世,抒发与琵琶女的同病相怜之情。诗人和琵琶女都是从繁华的京城沦落到这偏僻处,诗人的同情中饱含叹息自己的不幸,“似诉生平不得志”的琵琶声中也诉说着诗人的心中不平。诗人感情的波涛为琵琶女的命运所激动,发出了“同是天涯沦落人,相逢何必曾相识”的感叹,抒发了同病相怜,同声相应的情怀。诗韵明快,步步映衬,处处点缀。感情浓厚,落千古失落者之泪,也为千古失落者触发了一见倾心之机。 这是一首脍炙人口的现实主义杰作,全文以人物为线索,既写琵琶女的身世,又写诗人的感受,然后在“同是天涯沦落人”二句上会合。歌女的悲惨遭遇写得很具体,可算是明线;诗人的感情渗透在字里行间,随琵琶女弹的曲子和她身世的不断变化而荡起层层波浪,可算是暗线。这一明一暗,一实一虚,使情节波澜起伏。它所叙述的故事曲折感人,抒发的情感能引起人的共鸣,语言美而不浮华,精而不晦涩,内容贴近生活而又有广阔的社会性,雅俗共赏。
更多的了解作者?请参考白居易的著名诗词。
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