(明) 高 启
琼 姿 只 合 在 瑶 台 , 谁 向 江 南 处 处 栽 ? 雪 满 山 中 高 士 卧 , 月 明 林 下 美 人 来 。 寒 依 疏 影 萧 萧 竹 , 春 掩 残 香 漠 漠 苔 。 自 去 何 郎 无 好 咏 , 东 风 愁 寂 几 回 开 。
缟 袂 相 逢 半 是 仙 , 平 生 水 竹 有 深 缘 。 将 疏 尚 密 微 经 雨 , 似 暗 还 明 远 在 烟 。 薄 瞑 山 家 松 树 下 , 嫩 寒 江 店 杏 花 前 。 秦 人 若 解 当 时 种 , 不 引 渔 郎 入 洞 天 。
翠 羽 惊 飞 别 树 头 , 冷 香 狼 籍 倩 谁 收 。 骑 驴 客 醉 风 吹 帽 , 放 鹤 人 归 雪 满 舟 。 淡 月 微 云 皆 似 梦 , 空 山 流 水 独 成 愁 。 几 看 孤 影 低 徊 处 , 只 道 花 神 夜 出 游 。
淡 淡 霜 华 湿 粉 痕 , 谁 施 绡 帐 护 春 温 。 诗 随 十 里 寻 春 路 , 愁 在 三 更 挂 月 村 。 飞 去 只 忧 云 作 伴 , 销 来 肯 信 玉 为 魂 。 一 尊 欲 访 罗 浮 客 , 落 叶 空 山 正 掩 门 。
云 雾 为 屏 雪 作 宫 , 尘 埃 无 路 可 能 通 。 春 风 未 动 枝 先 觉 , 夜 月 初 来 树 欲 空 。 翠 袖 佳 人 依 竹 下 , 白 衣 宰 相 在 山 中 。 寂 寥 此 地 君 休 怨 , 回 首 名 园 尽 棘 丛 。
梦 断 扬 州 阁 掩 尘 , 幽 期 犹 自 属 诗 人 。 立 残 孤 影 长 过 夜 , 看 到 余 芳 不 是 春 。 云 暖 空 山 裁 玉 遍 , 月 寒 深 浦 泣 珠 频 。 掀 篷 图 里 当 时 见 , 错 爱 横 斜 却 未 真 。
独 开 无 那 只 依 依 , 肯 为 愁 多 减 玉 辉 ? 廉 外 钟 来 月 初 上 , 灯 前 角 断 忽 霜 飞 。 行 人 水 驿 春 全 早 , 啼 鸟 山 塘 晚 半 稀 。 愧 我 素 衣 今 已 化 , 相 逢 远 自 洛 阳 归 。
最 爱 寒 多 最 得 阳 , 仙 游 长 在 白 云 乡 。 春 愁 寂 寞 天 应 老 , 夜 色 朦 胧 月 亦 香 。 楚 客 不 吟 江 路 寂 , 吴 王 已 醉 苑 台 荒 。 枝 头 谁 见 花 惊 处 ? 袅 袅 微 风 簌 簌 霜 。
断 魂 只 有 月 明 知 , 无 限 春 愁 在 一 枝 。 不 共 人 言 唯 独 笑 , 忽 疑 君 到 正 相 思 。 歌 残 别 院 烧 灯 夜 , 妆 罢 深 宫 览 镜 时 。 旧 梦 已 随 流 水 远 , 山 窗 聊 复 伴 题 诗 。
* 注音校对中...
(明)高启
琼姿只合在瑶台,谁向江南处处栽?雪满山中高士卧,月明林下美人来。寒依疏影萧萧竹,春掩残香漠漠苔。自去何郎无好咏,东风愁寂几回开。
缟袂相逢半是仙,平生水竹有深缘。将疏尚密微经雨,似暗还明远在烟。薄瞑山家松树下,嫩寒江店杏花前。秦人若解当时种,不引渔郎入洞天。
翠羽惊飞别树头,冷香狼籍倩谁收。骑驴客醉风吹帽,放鹤人归雪满舟。淡月微云皆似梦,空山流水独成愁。几看孤影低徊处,只道花神夜出游。
淡淡霜华湿粉痕,谁施绡帐护春温。诗随十里寻春路,愁在三更挂月村。飞去只忧云作伴,销来肯信玉为魂。一尊欲访罗浮客,落叶空山正掩门。
云雾为屏雪作宫,尘埃无路可能通。春风未动枝先觉,夜月初来树欲空。翠袖佳人依竹下,白衣宰相在山中。寂寥此地君休怨,回首名园尽棘丛。
梦断扬州阁掩尘,幽期犹自属诗人。立残孤影长过夜,看到余芳不是春。云暖空山裁玉遍,月寒深浦泣珠频。掀篷图里当时见,错爱横斜却未真。
独开无那只依依,肯为愁多减玉辉?廉外钟来月初上,灯前角断忽霜飞。行人水驿春全早,啼鸟山塘晚半稀。愧我素衣今已化,相逢远自洛阳归。
最爱寒多最得阳,仙游长在白云乡。春愁寂寞天应老,夜色朦胧月亦香。楚客不吟江路寂,吴王已醉苑台荒。枝头谁见花惊处?袅袅微风簌簌霜。
断魂只有月明知,无限春愁在一枝。不共人言唯独笑,忽疑君到正相思。歌残别院烧灯夜,妆罢深宫览镜时。旧梦已随流水远,山窗聊复伴题诗。
梅,据考证是一种原产于中国的植物,自古以来就是一种常用的果品。但是上古的诗歌里却吟咏得不多,诗经里‘摽有梅’一诗曾提到梅实,也只是作为起兴的由头,没有把它作为吟咏的主体。南北朝时代陆凯折梅赠驿使所赋的诗,也仅仅是把梅花当作一种表达友情的道具。真正在诗歌中给梅花赋予人格化的形象,那还是唐以后的事。因为梅花是在天寒地冻的时节凌霜冒雪而开,不与众芳为伍,所以人们赋予了它清高、孤峭、顽强、坚贞的品格;又因为梅花开在冬末早春,相比于三春光景那种桃李芳菲,百花烂漫的盛季,它算是占得了春先,所以人们又赋予了它报春使者的声名,成了先知先觉的先驱者或酿时造势的的英雄豪杰的形象。歌剧《江姐》中的“红梅赞”这首歌,就是梅花品格的一幅恰如其分的写照。 唐宋以后,诗歌中提到梅花的,何止千首,就是专以梅花作为吟咏对象的诗词也非常多。各个诗人吟咏的角度,各人的风格各有不同,韵味各异,这样也就有着不同的欣赏点。 高启的这九首诗,大概是受到杜甫秋兴八首的启发专门为梅花而精心写就的组诗。对这组诗评析的文章在网络上可以看到很多,在此不做赘述。我觉得这组诗描写梅花,不仅状其影,更传其神!我特别欣赏其中状写出的那种清灵空澈有时又朦胧恍惚的意境,尤其是其中的一些美词佳句。比如‘将疏尚密微经雨,似暗还明远在烟。’‘ 淡月微云皆似梦,空山流水独成愁。’‘诗随十里寻春路,愁在三更挂月村。’‘春愁寂寞天应老,夜色朦胧月亦香。’‘ 断魂只有月明知,无限春愁在一枝。不共人言唯独笑,忽疑君到正相思。’等等,给人以无限广阔的想象空间。 曹雪芹《红楼梦》里有几组诗,多从高启这组诗借鉴或脱胎。以前读《红楼梦》,大观园姐妹起诗社,先是咏白海棠,接着咏菊,后来又在芦雪亭聚会咏红梅花,特别欣赏薛宝琴‘闲庭曲槛无余雪,流水空山有落霞’之句,后来方知脱胎于‘淡月微云皆似梦,空山流水独成愁’。其它一些丽句,如‘窗隔疏灯描远近,篱筛破月锁玲珑’,也似乎有着这组梅花诗的影子。 后来清代张问陶复作梅花八首,足可以与高启这梅花九首并称双璧。
更多的了解作者?请参考高启的著名诗词。
拼音有误?我来纠错